實用商品-暢銷商品小紅廚房KitchenX-單人豪華海陸午餐Semi Buffet

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商品訊息描述

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部落客推薦

不一樣的饗宴品味幸福格外清晰

享用典雅精緻美饌,極致浪漫奢華空間

華麗氛圍與美味共譜浪漫樂章

? 主餐3選1 ?

迷迭香料酥烤雞腿排搭干貝佐黑松露奶油醬汁

運用迷迭香提味,讓酥烤過的雞排酥脆多汁,多了清新香氣,搭配特調黑松露奶油醬汁,品味更具層次。

酥烤豬排搭白酒乾煎海大蝦

嚴選香嫩豬排,白酒乾煎過的海大蝦,透過高溫將酒精揮發掉,只留下酒香,提出蝦子原始的甘甜,在嘴裡咀嚼出滿滿鮮美。

薄片老饕牛排搭焗鮮蠔佐黑松露燉飯

精準掌握火候,讓肉質入口即化,搭配大顆鮮蠔與燉飯,既飽足又有多種不同口感變化。

? semibuffet特別推薦 ?

特賣冷熱開胃菜x每日精選

豐富Buffet打造奢侈饗宴的美妙時光,多種經典食材,搭配創意烹調與精湛廚藝,嚐不膩的絕妙美味,在晶亮優美的環境格局,無疑是人生一大享受!

鮮蝦區

批踢踢麵包

提供多款麵包,從紮實的咀嚼香氣到鬆軟的香濃綿密,豐富選擇絕對有你對味的好味道,現烤烘焙,鎖住味道隨時熱騰騰出爐!

蔬食沙拉吧

爽口的鮮蔬食材,不僅緩胃沒負擔,清新香氣更添口感迷人,慎選當季時蔬與水果,搭配創意廚技,讓水果更多元豐富,味道也不同凡響!

湯品

每日製做各式例湯,讓你擁有多選擇品嚐,鮮濃回味、滋味超越平凡!

水果

甜點

令人臉紅心跳的甜點區,琳瑯滿目的各式精緻甜品,來不及尖叫的豐富香甜,讓你飽餐後,還是情不自禁道道都想品嚐下肚,精彩美味,才正要登場!

周年慶

各式飲品

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位於「中華航空大樓」,比鄰「富驛時尚酒店」的【小紅廚房KitchenX】有一個可愛的名稱,進門卻會被豪華裝潢與優雅景緻震懾,不僅擁有美好的用餐環境,3c產品推薦 更有熱情的服務態度與優質的食材品質,總能端出道道驚豔的精彩料理。

商品訊息特點

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工商時報【本報訊】

從智慧生活科技於現代生活中無所不在,每個人天天都會接觸到各種類型的智慧科技,就連長者也不例外,每日生活中我們所接觸的智慧手機、智慧電視等裝置,每樣都含有智慧科技的功能,智慧科技在生活中佔有重要的地位,我們該如何利用智慧科技來導入長照產業的應用與創新,整合便成了重要的關鍵,讓各項應用整合起來,使長者生活更方便。

南開科技大學的林正敏教授提出了魚菜共生的智慧系統來導入長照產業,魚菜共生智慧系統中,利用一般人都會使用的水耕系統,在室內種植蔬菜,並在蔬菜下有養魚的水族系統,透過這系統,長者可以自行種植蔬菜,並在收成時能夠自行採收,也可以透過種植蔬菜後的土讓養魚,讓長者能夠在生活中達到小農的感覺,使長者透過這系統能讓生活更加豐富,飲食也較為健康,能夠吃自己種植的蔬菜與魚類,讓自己能夠控管自己的食品來源,達到較為健康的飲食,也能節省長者的開銷,達到雙贏的效果。

南開大學也研發出智慧衣、照顧機器人與群眾外包服務平台來到導入長照產業,智慧衣內含有感知偵測器,在長者穿智慧衣時能夠及時偵測到長者的狀態並記錄在app中,因此長者穿著的每一刻都能即時掌握長者的訊息,讓照護人員能夠有良好的照護給長者,照顧機器人也能幫長者清理生活空間與提供長者的即時服務,讓長者在生活中無障礙,在群眾外包平台中提供了生活中的食、衣、住、行、育樂、醫的服務,並供福祉車載行動不便的長者外出,給了長者完整的生活服務,讓長者出外時能夠安心地出遊安全的回家。

智慧生活科技在生活中已無所不在,我們能夠好好善用這些科技來改善長者的生活,讓長者生活能夠更方便,這樣也能創造出不同的新商機,讓創新與科技改變生活,也讓生活更方便。

(中央社台北30日電)中國社會科學院台灣研究所所長周志懷今天在第3屆「兩岸智庫學術論壇」開幕致辭中說,不反對在「九二共識」之外,建立具有創造性的替代性共識。

但他表示,新共識中的核心要素,即「大陸與台灣同屬一個國家的內涵」具有不可替代性。

中國台灣網報導,周志懷指出,在兩岸關係發展中,有兩個「不可替代性」值得高度重視。一是「大陸與台灣同屬一個國家」的不可替代性;另一個是國民黨在兩岸關係和平發展中的歷史與特殊作用的不可替代性。

周志懷指出,與「大陸與台灣同屬一個國家」的不可替代性密切相關,大陸「並不反對在『九二共識』之外,建立具有創造性的替代性共識,在兩岸關係發展的政治基礎問題上,形成新的共同表述」。

他說,「我們構建兩岸新共識的政策創新動能,並不弱于維護『九二共識』的決心」。

周志懷表示,「九二共識」的文字表述方式雖然可以被替代,但新共識中的核心要素,即「大陸與台灣同屬一個國家的內涵」卻具有不可替代性;新共識無論如何表述,都不可能將兩岸關係表述成「兩個國家」或「一中一台」。

他說,另外一個不可替代性,是國民黨在兩岸關係和平發展中的歷史與特殊作用不可替代。國民黨所作出的貢獻已經寫在歷史上。

第3屆兩岸智庫學術論壇今天在廣西桂林召開,論壇的主題是「兩岸關係:啟示與前瞻」,由中國社會科學院台灣研究所與大陸全國台灣研究會、廈門大學台灣研究院、兩岸關係和平發展協同創新中心和台灣二十一世紀基金會、中國文化大學社會科學院共同主辦。來自海峽兩岸智庫與學術機構的40多位專家學者與會。1051130

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

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